放马大泽中

     大马看春晚看了20多年了，一年也没拉下。春晚都成为词组了，在搜狗拼音里一敲即出，2006年春晚差一点被注册成安全套的商标，春晚已经成为新民俗了。春晚和“春运”一样，每到年根底下的时候，就是媒体关注的焦点。只是“春运”有前后两次高潮，春晚前戏比较长，1 2 3 4就完活，笑骂由你，反正央视5个亿广告费到帐。在春晚露一小脸的“腕儿们”新的一年出场费涨了一倍。纵观春晚那些“腕儿”，大马总结了有几大类型，供各位看官玩味【是玩，不是其它的什么】。

   一是“非有不可型”的。遍数中国演艺界，翻阅20多年的春晚历史，非上不可，不上全国人民不答应的，不上就会影响收视率半壁江山的“腕儿”，当属本山大哥。“没有赵本山，春晚很难堪”。本山大哥对春晚早生倦意，多次放言想“歇息两年”，可是，每一个春晚导演，不论是大胡子，小胡子，大背头，小平头，领到春晚军令状之后，第一件事就是“跨过山海关，拜访赵本山”。想当年，本山大哥也经历过练了三月没上去的过程。人们无法想象，没有赵本山的春晚，是怎样的一个春晚。宋丹丹也可以归纳到这一类型，还有谁呢？真的还想不出来了。

   二是“可有可无型”的。这一类型当属港台及内地歌星，港台的无论是歌坛“大哥大”、“大姐大”，还是什么“天皇巨星”，都有自己的主打歌曲，都有自己的“粉丝团”，叫谁来，谁都可以独挡一面，叫谁上春晚都有一万个理由。20多年的春晚使港台歌星已经完全明白了春晚的舞台有多重要，13亿的观众谁不在乎谁就是大傻子。现在的港台歌星只要春晚导演一招呼，鞋都顾不上穿就会跑步到场的。内地歌星也是一样，宋祖英、彭丽媛、刘欢、谭晶、那英、田震等等在春晚都是“有你五八，没你四十”，每年会上一个两个，但不会全上，中国会唱歌，唱的好的太多了，都来的话，春晚的舞台搁不下。

     三是“死乞白咧型”的。这一类型当属语言类演员了，当年在春晚露过几次小脸，在当年观众欣赏水平不算太高的情况下，得到了稀稀拉拉的掌声。每次春晚下来，演出订单不断，出场费行情看涨，得到了上春晚的甜头。于是，每到春晚准备阶段，第一个冲到央视报名。任凭导演如何蹂躏，就是不肯撤退。本子不行，改！一稿、二稿、无数稿。这个节目被枪毙，再整一个，只要你让偶上春晚，你“操我八辈祖宗”都行啊。这几个哥们为了让全国各族人民和世界各地的华人华侨看到自己“精彩”的演出，那是“睡不着觉，嘴起泡，撒黄尿，头发一把一把往下掉”。实在没招了，只能靠“反正话”来支撑一下了。

    四是“照顾面子型”的。在香港演艺界，成龙是大哥级的人物。在北京呢，也有几个大哥级的人物。有身份，有面子，桃李满舞台。连现在的导演都是看着人家的春晚长大的。不看僧面看佛面，大哥要上春晚节目，那是一定要给面子的。虽然春晚的导演掌握着演员的生杀大权，但是，面对大哥级的人物时候，也是要手下留情的。谁都不愿意背上一个“欺师灭祖”的罪名的。有了照顾面子一说，春晚的节目就会是“老中青三结合”，即使老同志节目不怎么样，演技水平不怎么高，也霸占着位置和名额。要不，年青人上“春晚”怎么那么难呢？不仅仅是他们的水平不够哦。

    五是“昙花一现型”的。自从那一年春晚提出推新人之后，每一年春晚都推出1-2个新人，这新人的节目果然使人耳目一新。比如当年李琼的《山路十八弯》，还有祖海的《为了谁》，都属于这一类型。上了一年的春晚，当一回第一次上轿的大姑娘，第二年成为“小媳妇”了，也就和春晚88了。春晚是一个亿万观众瞩目的大舞台，上了春晚。第二天全国人民就都认识了，尤其是能有几分钟“独立自主”的节目【不是众人合唱一首歌】这对于一个艺人来说，足可以炫耀一阵子了。上春晚虽然比较“遭罪”，这“黑暗的三十晚上”过去之后，可就是明媚的春天了。所以，即使是昙花一现也要现滴。

   六是“彻底伤心型”的。这一类型当属陈佩斯、朱时茂。这哥俩可是春晚的元老，当年的《卖羊肉串》、《吃面条》开创了春晚小品先河。后来，不知道什么原因陈小二和央视“干了起来”，散布了什么“奇谈怪论”，爆料了什么“潜规则”大马不十分了解。只是知道央视封杀陈小二，陈小二也不待见央视还有什么鸟春晚。在上过春晚节目的艺人，还有多少像陈小二、朱老茂这种类型的，大马不知道，估计不少，看不惯央视那做派的艺人一定不会少。中国的舞台就你一个春晚吗？你们央视不是说了，“心有多大，舞台就多大”嘛。

    还有什么类型，大马还一时半会没想那么全，各位看官帮着想想，也归纳一下你熟悉的艺人属于上述六种类型的那一种。春晚是一个大舞台，参加春晚的艺人是中国演艺界的精英，这里所反映出来的一切，就是“中国演艺界百态图”。